为什么周杰伦出道19年持续“顶流”?因为“超级偶像”一直缺位

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一晃眼,周杰伦已经出道满19年了。
    
往昔几乎每年祭出一张专辑必能引领音乐潮水,现在作品难产、质量逐渐下滑,周杰伦的转变显而易见,“江郎才尽”与“过气”论甚嚣尘上。但在汪峰的宣传团队吃力于每次发歌都有人抢头条时,周杰伦哪怕只是透露一点新作的新闻,就能轻松掀起一波热搜。无论音乐销量、表演票房、话题热度,周杰伦依然连结着“华语顶级”的号召力。有网友评价:“周杰伦在《七里香》之前是天才,《跨时代》之前是巨匠,如今是顶流。
    
王小峰在2004年接管新京报采访时透露:周杰伦还远远算不上文化偶像,也不外是浩瀚贸易偶像中对照不差的一个。如今看来,似乎一切都变得晴明。可对于瞬息万变的时代来说,从“作品为王”到“娱乐至上”,周杰伦似乎步骤一致,当音乐财富在流量时代“诸神黄昏”,周杰伦依然是华语乐坛不倒的标杆,在没有“超等偶像”的时代,群众依然需要周杰伦。
    
成就风行 困于风行
    
在好多人眼中,周杰伦的前四张专辑是当之无愧的“神作”,在之后近20年的华语乐坛几乎无人可超越,包罗他本身。第一张小我专辑《JAY》刊行,一改昔时华语乐坛样貌,开启全新音乐时代。
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这张专辑中,周杰伦的作曲陆续华语乐坛风行的R&B和Hip-Hop元素,改变了传统通俗话饶舌的发音,用模糊不清的低语使押韵流通,开创影响歌坛至今的周杰伦唱腔。像后弦、早期的许嵩,发音都有这一特点。编曲上有周杰伦加上洪敬尧、钟兴民两位编曲师,糅杂大量西方新音乐元素,令专辑整体跳脱以往编曲划定,连看似常见的风行情歌都做出不同凡响的结果。
    
歌词方面,方文山是当之无愧的功臣。他用大量形象新颖的辞藻堆砌出意境,合营音乐与创意编曲,匡助周杰伦出道即封神。以专辑中的《印第安老斑鸠》为例,周杰伦作曲、洪敬尧编曲、方文山作词,三者天马行空的碰撞,形成一首完整的颇具艺术性和开创性的贸易作品,曲子复杂水平让人叹为观止。
    
到了《范特西》专辑,编曲跟着华语嘻哈组合铁竹堂成员林迈可的到场,又强化了周杰伦音乐的前卫感,并在风行性上又提高一个台阶。犹记得第一次听《爱在西元前》,仿佛打开了新世界的大门。第三张《八度空间》是《范特西》的一个陆续,固然昔时没有获得金曲奖的青睐,但在贸易上大获成功。还有《叶惠美》中创下超八亿人同时收听记载的《以父之名》,成为周杰伦作品中最高艺术水准的代表作。

    
此后,周杰伦的御用班底逐渐形成,每张专辑的曲目设定也根基一致。《七里香》到《魔杰座》专辑,依然连结很高的创作水准,风行性的增加也获得了更多的音乐受众。这一时期,周杰伦联手方文山,加上擅长使用传统古典乐器的编曲巨匠钟兴民,又发生《菊花台》《青花瓷》如许家喻户晓的中国风歌曲。
    
跟着专辑更加越多,周杰伦的音乐气势起头逐渐固化。加上2005年之后,起头涉足片子圈,拓展本身泛娱乐贸易邦畿,其作品的娱乐功能有所增加,自身的地位也毕竟没有逃出风行音乐的领域。
    
群众不克没有周杰伦
    
若是把周杰伦的音乐生涯分为两个阶段,我小我认为2010年是一个节点。
    
2009年,以往每年岁终都邑发专的周杰伦遗憾缺席,在次年5月刊行了专辑《跨时代》,起头在歌迷间有了争议。往后的专辑在传唱度上远不敌以前,口碑也达到汗青最差:《赞叹号》豆瓣评分5.6,创下周杰伦小我创作专辑汗青最低分,这一不合格分数对于天王来说很显然是一种“耻辱”。直到2016年,一首《广告气球》在抖音蹿红,并在春晚唱响,传唱度似乎又回到千禧岁首。然而2017至2019年,周杰伦仅有三首歌曲面世,《不爱我就拉倒》歌词遭大量歌迷吐槽,《等你下课》和《说好不哭》过于平庸,被指打情怀牌。
  

自周杰伦步入婚姻殿堂并成为两个孩子的父亲后,不光片子事业阻滞,做音乐也越来越心不在焉。
    
现在周杰伦依然稳坐21世纪华语音乐第一把交椅,其实几多靠些运气。在周杰伦缔造力逐渐式微的日子里,音乐财富风云巨变,港台传统造星的功能失效,音乐工业一向不健全的当地依靠现场音乐实现敏捷崛起。摩登天空和迷笛等公司异军突起,把音乐节推至全国,助力现场音告成为年青年头人主流的音乐消费体式。大量的自力音乐借助现场音乐被输出,瓜分了部门风行音乐的市场份额。固然自力音乐没有以往风行音乐的约束,音乐形式百花齐放,但音乐尺度十分恍惚,音乐小看链非常显着。况且在全民娱乐时代,追剧、看综艺、听现场、收集社交等占太多年青年头人的时间,留给听音乐的时间自己就不多,而互联网又让音乐选择性扩大,导致行业已很难显现唱片时代的音乐天王。

此外,受到韩流文化影响,近几年国内娱乐财富也进入偶像化时代,对于一个偶像来说,单一的买卖能力不是决意偶像命运的独一前提。仅凭借高颜值、高情商,鲜肉们就能收获大量的死忠粉丝,在这些粉丝的应援下获得惊人流量。因为粉丝文化要求较高,大部门流量偶像以及演习生依靠年青年头粉丝群,几乎无法征服已过芳华期的路人。
    
周杰伦作为21世纪华语乐坛天王,就成为了行业独一的一面旗号。他所具有的原创能力恰是自力音乐的精髓;他能够横跨实力和流量两派,不光是偶像,也是偶像的偶像;他音乐中超前的嘻哈元素,正影响着新一代的华语嘻哈音乐人;他所成长强大的中国风音乐,也刚好相符目前树立文化自信的时代要求。固然周杰伦自身不比以前了,可他这面旗号不克倒。或许这就是周杰伦对于新世纪华语乐坛最大的意义。
    
王小峰2003年在《只有公共没有文化》一书中把周杰伦和罗大佑进行的对比,很有意思。罗大佑、崔健作为一个时代符号,给音乐付与了魂魄。周杰伦则付与了创意、时髦和娱乐。人们不会忘怀罗大佑,也必然不会忘怀周杰伦。
    
天王毕竟会老,还能不克像以前那样,人们已经不在意了。在这个全民娱乐的时代,不会再显现下一个周杰伦,所以下一个时代符号显现之前,群众需要周杰伦。

文|麻小疯


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